1.《南海十三郎》

《南海十三郎》是一部深入描摹粤剧编剧传说东谈主生的佳作，以其才华横溢与气运多舛，展现了传统文化的魔力与坚定。一世哀怜羽毛的雪山白凤凰，一个凹凸编剧在讲另一个凹凸编剧的故事，词填得好，剧情也爽，看得好感动，很可爱片子里的东谈主对故事的尊重，巨匠围在一齐听故事的神情很可人，片尾的献给全港编剧共勉，让东谈主致力于精神，共勉，要用生命看护我方的羽毛。

2.《女东谈主，四十》

影片在笑与泪中研讨了家庭与责任的均衡，充满生存贤慧，让东谈主感动之余亦激励深入想考。从开场的等鱼死到终末的东谈主生如朝露，电影说的是女东谈主四十，其实讲的如故一个“死”字，东谈主被期间岁月所击败，养老院寥寥几幕还有年青东谈主说的大真话，它们都谈出了东谈主生的狞恶，濒临五十年不变的诺言，它冒昧是小孩子的勾勾手指尾，又是片中那对相扶相渡的尺度中（老）年配偶。

3.《笼民》

影片以写实的手法，深入揭示了香港底层笼民的生存窘境，情感诚笃，引东谈主堕入深想，演员演技精粹，镜头说话有劲，是香港现实成见电影的佳作。写实天然的长镜头，一众演员的上演，政府议员的造假，笼民的情与义，强颜欢笑，中秋狂欢后只剩一派唏嘘，收场隔着笼子的呼叫，仿佛至死都仍在笼中，时期的列车迅速前进，废弃最大的永远是底层。

4.《颠佬正传》

影片通过这些故事，研讨了社会对神经病东谈主的相识和赞助不及，以及媒体在报谈中的牵累和影响。讲解注解社工对香港底层癫佬们的救赎，整篇通过对几个癫佬故事来讥讽社会东谈主性的弱点，梁朝伟在这部电影中天然出场未几，可是演技给东谈主印象相等深入，面部的微脸色松手的格外优秀，在几个东谈主物故事中，剧情发达一般看完并莫得激励更多的想考，可是几位癫佬演技相等优秀且真确。

5.《流星语》

影片中传统的父爱发达被淡化，拔帜易帜的是愈加对等和亲密的疏通，阿荣不仅神色孩子，还通过分享玩物、一齐阅读信件以及在贫乏中找契机让孩子帮手，传递出父爱的同期，也尊重了孩子的存在感和孤高心。他懂得不雅察孩子的心理，关注他们的内心宇宙，这种父爱更贯注孩子的情感成长和特性塑造，而非单纯的物资提供或泰斗展示，这种改造的父爱抒发步地，让东谈主深感温馨与感动。

6.《客途秋恨》

电影很只怕期感，篇幅时段，但实验丰富，个东谈主，家庭，国度情愫都在内部，相等细巧的厚谊。以家庭个体警戒，呼出香港本是客途，却最终形成归地，而隔岸远望国度，已成秋恨。以小托大，全片都是个东谈主的体验，却让东谈主感到能与历史贯串，收尾时气派很大，那句要坚信中国，中国会好起来的令东谈主垂泪，自传题材能读到导演不少个东谈主密码，那些东西在以后的作品反复出。

7.《细路祥》

鄙俗的质感仿佛让我在这短短的近两个小时里穿越了一次，小孩的视角揭开被都市贫乏遮蔽的个命伤痕，又从凄沧的伤口指向更大的关乎家国与时期的主题，让九七回来成为一个标志特别的动东谈主，而其最大的魔力是就算不竭至当下，这座城市的气运仍是发生了浩大的改变，那些狭窄的伤还在不竭。回来齐全了几许东谈主的童年和芳华及好意思好的面容，又有几许东谈主弥远停在了阿谁地点。

被名字给邋遢的7部香港冷门佳作，全看过的讲解你很有眼神。